濮存昕风月无边_娱乐_评论专区_生活空间

新浪首页 >生活空间 >娱乐_评论专区 >北京晚报 > 新闻报道

濮存昕风月无边

http://www.sina.com.cn 2000年3月26日 15:46 北京晚报

　　濮存昕仿佛生来就是个做演员的好手，在并不长久的演艺岁月里，他创作出了众口皆碑的许多艺术样品——

　　电影：《最后的贵族》到《清凉寺的钟声》，从《与往事干杯》到《伴你到黎明》，从《爱情麻辣烫》到《说好不分手》再到《洗澡》……

　　电视剧：从《长天烽火》到《英雄无悔》，从《运河人家》到《来来往往》……

　　戏剧：从《秦皇父子》到《天之骄子》，从《雷雨》到《李白》，从《阮玲玉》到《茶馆》再到《风月无边》……

　　诗朗诵：从王安石的《金陵怀古》到李白的《将进酒》到辛弃疾的《贺新郎》到《大堰河我的母亲》再到《再别康桥》……银幕·平民几乎可以确认，濮存昕是当代中国银幕上最具感召力

　　的“平民化”形象。

　　而且，他创造的角色，基本上是“低调”的。从《最后的贵族》初上银幕起，就是这样：低调式、平民化同时努力争取“淡泊”——是那种除掉眼睛当中深厚有神之外的淡……人淡如菊的淡。

　　直到《洗澡》，濮存昕对于自己这种“淡”的演绎，总体上已达到游刃有余的境界。看《洗澡》，我们只要留意一眼濮存昕初进澡堂时的那双神眸，就会获得某种不必言及的感受：《洗澡》要的是什么？

　　濮存昕的身上，气味里，骨子深处，正好有这个“淡”……像陈染作品《与往事干杯》里“男人”对女主角蒙蒙用心感伤的那种“淡”……

　　但极有意趣的是：濮存昕初登银幕的作品，居然在谢晋的统领之下，是以“贵族”身份上场的。但角色身上的那种所谓“贵族”气质，在濮存昕的装点和清淡之下，弹指化为轻颦浅叹，转瞬如烟而逝，淡化了……荧屏·另类濮存昕在荧屏上演绎的所谓“另类”形象是一种趋向褒

　　义的名词。

　　只是表明濮存昕饰演的诸种荧屏角色，实与他本人特点反差巨大而深广。

　　明眼正视，濮存昕在《英雄无悔》里饰演的公安干警高天，在《来来往往》里扮演的暴发商贾康伟业，差不多都不是濮存昕个人行当的正配？

　　大致上是本色演员的濮存昕，无论演警察，演农民，还是演商人，恐怕全不是他所在行的。

　　尽管濮存昕把“本色”理解与处理得得体并且性格化……但演绎“另类”形象，注定是要吃力不讨好的。

　　幸亏，濮存昕内在较为温良，比较软性……同样的“小生坯子”，濮存昕显然不同于善饰“另类”的硬派小生。

　　单看池莉笔下《来来往往》的康伟业：“身手不凡，气宇轩昂，风流倜傥，段莉娜却越来越庸俗丑陋，不由康伟业不移情别恋……”

　　这样康伟业，濮存昕能演得得心应手？不管谁，只要看到一份濮姓家族的世系祖谱，就会暗暗思忖，康伟业这角色确实难为了濮存昕。

　　骨子里，濮存昕是世家之后，而绝非染满铜臭的那种号称“白领”一派……戏剧·精选不用说，戏剧舞台才是濮存昕表演艺术的根和正果。

　　只要见过濮存昕在戏剧舞台上的谈吐、踱步、展臂、探神、拧身以及挥斥方遒……比如在《李白》里面的豪放张扬点洒成诗，比如在《阮玲玉》中的如猿展臂盘旋舞场，濮存昕在戏剧舞台上的表现，让银幕或者荧屏的框界，显得逊色不小……

　　进入2000年新春，濮存昕再次接手“人艺”的古装新戏《风月无边》，主演其主人公李渔。李渔是明末清初一个争议非浅的“闲情才子”式人物。李渔沉溺戏曲，醉迷女色，文才俱重，投江而逝……“人艺”渴想用空灵的大雅之气来推举李渔的“个像”，不能不是一个挑战，特别对于濮存昕自己，大概也是一个提升的时刻？

　　与前不同，濮存昕这次将在李渔的诠释里，注入更多的文气、想象、空间和节奏艳美的曲式，悠畅若昆调的那种东西，而濮存昕还要踩八字迈四方，平仄步履，吟颂人生。

　　濮存昕踩得准不准，可能就要看他的所谓“底蕴”了。通常，精英式人物的足迹，肯定会走得步履维艰，走得无可奈何。

　　在人艺排演场看濮存昕排戏时，仿佛已然体察到了濮存昕在定夺李渔内心世界走向时候的某些“言不由衷”……

　　但是这种“彷徨”，对于一个正在事业行进中的演员来讲，不一定是件坏事。有想法的演员，往往总是对自己的角色 “无言以对”……诗颂·情怀一个成功的偶像，常常要失去自身的许多个性，学着

　　去迎合。

　　这个“迎合”是艺术化了的概念，不是为人的庸俗。濮存昕的演艺轨迹中，恍惚间也会偶然流露出被视为“迎合”的东西———商人称之“卖点”……

　　但是，濮存昕的骨子里，实在不曾具备那些庸腐与习惯的势利。了解他的人都知道这一点。

　　在朗诵现场，濮存昕的角色变幻无穷：多情文人，盛世宰相，沙场将士，诗仙酒神等等，一身数职。他要品味陆游的感伤情愁，他要思忖王安石怀古忧民，他要感受辛弃疾的报国无门，他还要轻驾李白酒帆诗鹤……他的朗诵也许并未克竟全功，他自然也有点点滴滴渲染露疵、纵情暧昧、底气“休克”、表意划痕的场次。比如在不大充足掌握三四十年代诗圣言情《再别康桥》的时候，就有可能将失恋“译”为“多情”？

　　但言为心声——濮存昕的言表与音质，显然都是淡白和干净的。我们知道，口承语言肯定是濮存昕交流观众的一个最重要手段。除此，我们还应当看到并领悟到他的形体语言的功用。科学知识已经证明，人与人的交流有58％的成分需靠形体语言。艺术更不例外。

　　舞台上的濮存昕，不敢讲完全齐备了一个男演员所应当拥有的基本素养，但他肯定是合格的，包括心理状态。尤其是生命过程中的那种“迁栖”意义上的成长。

　　从这层意思上看，人心不古，而风月确实又是无边的……(孙立峰)

相关报道：48小时不睡觉濮存昕演戏拍广告两不误
相关报道：接受影迷建议濮存昕暂停拍广告
相关报道：濮存昕原来很好色
相关报道：濮存昕、许晴真实得让人“没想到”
相关报道：宫雪花沪上“夜追”濮存昕
相关报道：濮存昕赞不绝口夸《洗澡》
相关报道：给濮存昕“冲凉”

新浪首页 >生活空间 >娱乐_评论专区 >北京晚报 > 新闻报道

网站简介 | 网站导航 | 广告服务 | 中文阅读 | 联系方式 | 招聘信息 | 帮助信息


			濮存昕风月无边 http://www.sina.com.cn 2000年3月26日 15:46 北京晚报　　濮存昕仿佛生来就是个做演员的好手，在并不长久的演艺岁月里，他创作出了众口皆碑的许多艺术样品—— 　　电影：《最后的贵族》到《清凉寺的钟声》，从《与往事干杯》到《伴你到黎明》，从《爱情麻辣烫》到《说好不分手》再到《洗澡》…… 　　电视剧：从《长天烽火》到《英雄无悔》，从《运河人家》到《来来往往》…… 　　戏剧：从《秦皇父子》到《天之骄子》，从《雷雨》到《李白》，从《阮玲玉》到《茶馆》再到《风月无边》…… 　　诗朗诵：从王安石的《金陵怀古》到李白的《将进酒》到辛弃疾的《贺新郎》到《大堰河我的母亲》再到《再别康桥》……银幕·平民几乎可以确认，濮存昕是当代中国银幕上最具感召力　　的“平民化”形象。　　而且，他创造的角色，基本上是“低调”的。从《最后的贵族》初上银幕起，就是这样：低调式、平民化同时努力争取“淡泊”——是那种除掉眼睛当中深厚有神之外的淡……人淡如菊的淡。　　直到《洗澡》，濮存昕对于自己这种“淡”的演绎，总体上已达到游刃有余的境界。看《洗澡》，我们只要留意一眼濮存昕初进澡堂时的那双神眸，就会获得某种不必言及的感受：《洗澡》要的是什么？　　濮存昕的身上，气味里，骨子深处，正好有这个“淡”……像陈染作品《与往事干杯》里“男人”对女主角蒙蒙用心感伤的那种“淡”…… 　　但极有意趣的是：濮存昕初登银幕的作品，居然在谢晋的统领之下，是以“贵族”身份上场的。但角色身上的那种所谓“贵族”气质，在濮存昕的装点和清淡之下，弹指化为轻颦浅叹，转瞬如烟而逝，淡化了……荧屏·另类濮存昕在荧屏上演绎的所谓“另类”形象是一种趋向褒　　义的名词。　　只是表明濮存昕饰演的诸种荧屏角色，实与他本人特点反差巨大而深广。　　明眼正视，濮存昕在《英雄无悔》里饰演的公安干警高天，在《来来往往》里扮演的暴发商贾康伟业，差不多都不是濮存昕个人行当的正配？　　大致上是本色演员的濮存昕，无论演警察，演农民，还是演商人，恐怕全不是他所在行的。　　尽管濮存昕把“本色”理解与处理得得体并且性格化……但演绎“另类”形象，注定是要吃力不讨好的。　　幸亏，濮存昕内在较为温良，比较软性……同样的“小生坯子”，濮存昕显然不同于善饰“另类”的硬派小生。　　单看池莉笔下《来来往往》的康伟业：“身手不凡，气宇轩昂，风流倜傥，段莉娜却越来越庸俗丑陋，不由康伟业不移情别恋……” 　　这样康伟业，濮存昕能演得得心应手？不管谁，只要看到一份濮姓家族的世系祖谱，就会暗暗思忖，康伟业这角色确实难为了濮存昕。　　骨子里，濮存昕是世家之后，而绝非染满铜臭的那种号称“白领”一派……戏剧·精选不用说，戏剧舞台才是濮存昕表演艺术的根和正果。　　只要见过濮存昕在戏剧舞台上的谈吐、踱步、展臂、探神、拧身以及挥斥方遒……比如在《李白》里面的豪放张扬点洒成诗，比如在《阮玲玉》中的如猿展臂盘旋舞场，濮存昕在戏剧舞台上的表现，让银幕或者荧屏的框界，显得逊色不小…… 　　进入2000年新春，濮存昕再次接手“人艺”的古装新戏《风月无边》，主演其主人公李渔。李渔是明末清初一个争议非浅的“闲情才子”式人物。李渔沉溺戏曲，醉迷女色，文才俱重，投江而逝……“人艺”渴想用空灵的大雅之气来推举李渔的“个像”，不能不是一个挑战，特别对于濮存昕自己，大概也是一个提升的时刻？　　与前不同，濮存昕这次将在李渔的诠释里，注入更多的文气、想象、空间和节奏艳美的曲式，悠畅若昆调的那种东西，而濮存昕还要踩八字迈四方，平仄步履，吟颂人生。　　濮存昕踩得准不准，可能就要看他的所谓“底蕴”了。通常，精英式人物的足迹，肯定会走得步履维艰，走得无可奈何。　　在人艺排演场看濮存昕排戏时，仿佛已然体察到了濮存昕在定夺李渔内心世界走向时候的某些“言不由衷”…… 　　但是这种“彷徨”，对于一个正在事业行进中的演员来讲，不一定是件坏事。有想法的演员，往往总是对自己的角色 “无言以对”……诗颂·情怀一个成功的偶像，常常要失去自身的许多个性，学着　　去迎合。　　这个“迎合”是艺术化了的概念，不是为人的庸俗。濮存昕的演艺轨迹中，恍惚间也会偶然流露出被视为“迎合”的东西———商人称之“卖点”…… 　　但是，濮存昕的骨子里，实在不曾具备那些庸腐与习惯的势利。了解他的人都知道这一点。　　在朗诵现场，濮存昕的角色变幻无穷：多情文人，盛世宰相，沙场将士，诗仙酒神等等，一身数职。他要品味陆游的感伤情愁，他要思忖王安石怀古忧民，他要感受辛弃疾的报国无门，他还要轻驾李白酒帆诗鹤……他的朗诵也许并未克竟全功，他自然也有点点滴滴渲染露疵、纵情暧昧、底气“休克”、表意划痕的场次。比如在不大充足掌握三四十年代诗圣言情《再别康桥》的时候，就有可能将失恋“译”为“多情”？　　但言为心声——濮存昕的言表与音质，显然都是淡白和干净的。我们知道，口承语言肯定是濮存昕交流观众的一个最重要手段。除此，我们还应当看到并领悟到他的形体语言的功用。科学知识已经证明，人与人的交流有58％的成分需靠形体语言。艺术更不例外。　　舞台上的濮存昕，不敢讲完全齐备了一个男演员所应当拥有的基本素养，但他肯定是合格的，包括心理状态。尤其是生命过程中的那种“迁栖”意义上的成长。　　从这层意思上看，人心不古，而风月确实又是无边的……(孙立峰) 相关报道：48小时不睡觉濮存昕演戏拍广告两不误相关报道：接受影迷建议濮存昕暂停拍广告相关报道：濮存昕原来很好色相关报道：濮存昕、许晴真实得让人“没想到” 相关报道：宫雪花沪上“夜追”濮存昕相关报道：濮存昕赞不绝口夸《洗澡》相关报道：给濮存昕“冲凉”

新浪首页 >生活空间 >娱乐_评论专区 >北京晚报 > 新闻报道