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偷窥《海上花》

http://www.sina.com.cn 2000年3月17日 15:10 南方周末

　　我是在看了那煽情的内容“提要”以后怀着一种猎奇的心理借这张碟来看的，事实上影片序幕关于清末上海高级妓院 ---长三书寓的说明的确勾起了我对它的好奇。

　　我预想了大量的色彩、光线和声音，并渴望这部片子能够兑现我对于“刺激”这个字眼的一切想象。总之，我要偷窥：从一个小小的锁眼中张望一大堆肉体、眼泪和奢华。但接下来的镜头带给我的是失望。

　　在昏暗的阁楼中，灯光中，王老爷在沈小红和张慧贞之间徘徊，然后有一天他升官回广东了，一切便没了下文。还有双宝、双玉的争风，还有朱五爷和双玉的“死在一块儿”，还有翠凤的赎身，当然还有洪七爷……这里有欢笑、有气恼、有不忠，以及鸦片，但这争吵、欢笑、买卖全在我之外，在屏幕之外，在遥远的一隅上演，然后消失。这甚至不能算是怀旧：对于我们从未经历和想象的，我们无法进入。对于我来说片中的生活是一种介于真实和虚幻之间的存在。这里有气恼、争斗和欢乐，却又如此快地消失、消失、消失；有那么一种感情，却又如此虚无，“妈妈”、“先生”和“老爷”，全淹没在一种平静的昏暗中。纯粹的平静，纯粹的残忍。没有刻骨的恨，没有铭心的爱，没有孤绝的反抗，也没有悲哀的逃亡，“我们”全溺在其中，溺在生活中，溺在这旧社会的商业交易中，交换银钱、美貌、情感和言词。

　　这里的人都是一团模糊的影子，这就是没有生命力的全部的生活。面对这样一种存在，导演、演员、观者，似乎都陷入一种尴尬：我们无法赞美，却又无从厌恶。静静地，光暗了又亮了；静静地，一节又一节；静静地，一切都过去了。

　　这就是侯孝贤导演的《海上花》。在某种意义上，这是一部牺牲观众的影片(观众不能将自己的情感、想象带入这过于陌生和阴冷的存在，决定了大众不能接受这样“古老”的影片)，也是一部牺牲演员的影片(梁朝伟、刘嘉玲最精妙的演技也被这昏暗的沉溺的气息所掩盖)。“单调”的镜头、“单调”的生活，侯孝贤引导我们观看这旧上海一隅的平静和平静中的残忍。

　　电影大师使预想中充满欲望的“偷窥”变成了现实中一次沉默的“观看”。“观看”意味着拒绝煽情(无论是观众的，还是导演、演员的)，拒绝包装，只是把一种存在显示在屏幕上，让每一个人承担自己的生存，自己感受，自己思考。(周文翰)

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			偷窥《海上花》 http://www.sina.com.cn 2000年3月17日 15:10 南方周末　　我是在看了那煽情的内容“提要”以后怀着一种猎奇的心理借这张碟来看的，事实上影片序幕关于清末上海高级妓院 ---长三书寓的说明的确勾起了我对它的好奇。　　我预想了大量的色彩、光线和声音，并渴望这部片子能够兑现我对于“刺激”这个字眼的一切想象。总之，我要偷窥：从一个小小的锁眼中张望一大堆肉体、眼泪和奢华。但接下来的镜头带给我的是失望。　　在昏暗的阁楼中，灯光中，王老爷在沈小红和张慧贞之间徘徊，然后有一天他升官回广东了，一切便没了下文。还有双宝、双玉的争风，还有朱五爷和双玉的“死在一块儿”，还有翠凤的赎身，当然还有洪七爷……这里有欢笑、有气恼、有不忠，以及鸦片，但这争吵、欢笑、买卖全在我之外，在屏幕之外，在遥远的一隅上演，然后消失。这甚至不能算是怀旧：对于我们从未经历和想象的，我们无法进入。对于我来说片中的生活是一种介于真实和虚幻之间的存在。这里有气恼、争斗和欢乐，却又如此快地消失、消失、消失；有那么一种感情，却又如此虚无，“妈妈”、“先生”和“老爷”，全淹没在一种平静的昏暗中。纯粹的平静，纯粹的残忍。没有刻骨的恨，没有铭心的爱，没有孤绝的反抗，也没有悲哀的逃亡，“我们”全溺在其中，溺在生活中，溺在这旧社会的商业交易中，交换银钱、美貌、情感和言词。　　这里的人都是一团模糊的影子，这就是没有生命力的全部的生活。面对这样一种存在，导演、演员、观者，似乎都陷入一种尴尬：我们无法赞美，却又无从厌恶。静静地，光暗了又亮了；静静地，一节又一节；静静地，一切都过去了。　　这就是侯孝贤导演的《海上花》。在某种意义上，这是一部牺牲观众的影片(观众不能将自己的情感、想象带入这过于陌生和阴冷的存在，决定了大众不能接受这样“古老”的影片)，也是一部牺牲演员的影片(梁朝伟、刘嘉玲最精妙的演技也被这昏暗的沉溺的气息所掩盖)。“单调”的镜头、“单调”的生活，侯孝贤引导我们观看这旧上海一隅的平静和平静中的残忍。　　电影大师使预想中充满欲望的“偷窥”变成了现实中一次沉默的“观看”。“观看”意味着拒绝煽情(无论是观众的，还是导演、演员的)，拒绝包装，只是把一种存在显示在屏幕上，让每一个人承担自己的生存，自己感受，自己思考。(周文翰) 相关报道：悲欢镜中泪，聚散海上花相关报道：漂泊无根海上花

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