《我们丛书》--生存的理想和声音_文化艺术_生活空间

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《我们丛书》--生存的理想和声音

洪治纲 http://www.sina.com.cn 1999年10月9日 15:39 南方都市报

　　我一直以一种非常敬畏的眼光注视着广西的小说界。在这个充满神秘、灵性与遐思的边陲之地，不断地涌现一些令人刮目的作家。现在，他们又捧出了一套《我们丛书》，以团体的方式向世人展示了自身的生存理想与声音。

　　《我们丛书》几乎收入了广西５位最为重要的青年作家最具代表性的作品：东西的《目光愈拉愈长》、鬼子的《谁开的门》、李冯的《唐朝》、海力洪的《左和右》、凡一平的《浑身是戏》。我觉得，这是一群真正无法漠视的心灵。他们自由、自信、执着而又不失怀想，他们对底层苦难的着意体恤，对现实欲望的深刻反拨，对历史萍踪的温情再现，对叙事技术的顽强探求，都让我心生敬意。

　　东西以一种非常喜剧化的方式来审度人类自身的悲剧命运。这种喜剧不只是表现为话语方式上，而是浸润在作家的审美理想中，是他建立自我与现实关系的一种努力。在《目光愈拉愈长》里，目光就是刘井审视整个不幸的唯一方法，她用愈拉愈长的目光等待着温饱、安慰、希望……可是，任凭她将目光拉到多长，都注定一无所获。东西的独特性就在于，他在直视现实生存的某些本质时，不直接展示它的精神内核，而是以反讽的话语，在某种艺术智性的引导下，戏剧性地表达出来。这给人的感觉是：我们想笑，却笑不出来；即使笑出来，心也很痛。

　　鬼子则以深情的体恤和冷静的话语来表达他对底层生活的刻骨感受，对普通命运的准确判断。收入集子中的作品完全洗尽了一切虚浮的世俗生活，只留下赤裸裸的生存，它们尖锐、冷漠、刻薄，无法把握，以一种彻底的失重状态直刺读者的骨髓。在这种话语的背后，创作主体对世俗生存秩序的愤怒、对苦难现实无法拯救的绝望、对存在之途的苦苦企盼又跃然纸上。鬼子对生存悲剧的透彻理解与他独有的民间立场，使他成为一位任何人都无法重复的作家。

　　李冯的历史戏仿已被人们公认为是对小说叙事的一种独创。收入《唐朝》中的小说虽也有一些现实生活的叙事，但我更看重那些戏仿作品。这些作品仅仅将历史作为某种道具，或者说是一种虚设的时空背景，真实的意图却是演绎人物生命的存在轨迹。作者强调的是那些故事人物的精神向度和个性在现代语境中的延伸。生命及其内在的种种情状、际遇和可能性都被李冯在现代意识的观照中以一种温馨的话语折射出来，将我们的思绪由缅怀进入追问。

　　海力洪的《左和右》带有更多的诗性品质。他似乎是一个非常善于裁剪现实的作家，细腻的艺术感觉和灵动的话语运作，都使他的小说穿越了纯粹的写实和虚拟的界沟，从而在现实与梦幻之间飞翔。

　　凡一平的《浑身是戏》着重于对现代都市文明的质疑。这些小说将叙事目标完全定位在现代都市的角角落落，以不同角色的人物和故事共同指证同一个叙事母题，即对现实生存秩序的怀疑和批判。在叙事上作者不注重喧哗腾跃的现实表象，而更强调人物之间的冲突和协调，所以他的作品里对话总是显得特别丰富。　　个性即声音。读完《我们丛书》，我们仿佛听到这５位作家以各自不同的声音向人们倾诉自己的审美发现。我想，正是这些不同的声音，决定了他们的写作意义将不可取代。

　　《我们丛书》，全套５本，广西民族出版社１９９９年５月版，合计７７. ００元。

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			《我们丛书》--生存的理想和声音洪治纲 http://www.sina.com.cn 1999年10月9日 15:39 南方都市报　　我一直以一种非常敬畏的眼光注视着广西的小说界。在这个充满神秘、灵性与遐思的边陲之地，不断地涌现一些令人刮目的作家。现在，他们又捧出了一套《我们丛书》，以团体的方式向世人展示了自身的生存理想与声音。　　《我们丛书》几乎收入了广西５位最为重要的青年作家最具代表性的作品：东西的《目光愈拉愈长》、鬼子的《谁开的门》、李冯的《唐朝》、海力洪的《左和右》、凡一平的《浑身是戏》。我觉得，这是一群真正无法漠视的心灵。他们自由、自信、执着而又不失怀想，他们对底层苦难的着意体恤，对现实欲望的深刻反拨，对历史萍踪的温情再现，对叙事技术的顽强探求，都让我心生敬意。　　东西以一种非常喜剧化的方式来审度人类自身的悲剧命运。这种喜剧不只是表现为话语方式上，而是浸润在作家的审美理想中，是他建立自我与现实关系的一种努力。在《目光愈拉愈长》里，目光就是刘井审视整个不幸的唯一方法，她用愈拉愈长的目光等待着温饱、安慰、希望……可是，任凭她将目光拉到多长，都注定一无所获。东西的独特性就在于，他在直视现实生存的某些本质时，不直接展示它的精神内核，而是以反讽的话语，在某种艺术智性的引导下，戏剧性地表达出来。这给人的感觉是：我们想笑，却笑不出来；即使笑出来，心也很痛。　　鬼子则以深情的体恤和冷静的话语来表达他对底层生活的刻骨感受，对普通命运的准确判断。收入集子中的作品完全洗尽了一切虚浮的世俗生活，只留下赤裸裸的生存，它们尖锐、冷漠、刻薄，无法把握，以一种彻底的失重状态直刺读者的骨髓。在这种话语的背后，创作主体对世俗生存秩序的愤怒、对苦难现实无法拯救的绝望、对存在之途的苦苦企盼又跃然纸上。鬼子对生存悲剧的透彻理解与他独有的民间立场，使他成为一位任何人都无法重复的作家。　　李冯的历史戏仿已被人们公认为是对小说叙事的一种独创。收入《唐朝》中的小说虽也有一些现实生活的叙事，但我更看重那些戏仿作品。这些作品仅仅将历史作为某种道具，或者说是一种虚设的时空背景，真实的意图却是演绎人物生命的存在轨迹。作者强调的是那些故事人物的精神向度和个性在现代语境中的延伸。生命及其内在的种种情状、际遇和可能性都被李冯在现代意识的观照中以一种温馨的话语折射出来，将我们的思绪由缅怀进入追问。　　海力洪的《左和右》带有更多的诗性品质。他似乎是一个非常善于裁剪现实的作家，细腻的艺术感觉和灵动的话语运作，都使他的小说穿越了纯粹的写实和虚拟的界沟，从而在现实与梦幻之间飞翔。　　凡一平的《浑身是戏》着重于对现代都市文明的质疑。这些小说将叙事目标完全定位在现代都市的角角落落，以不同角色的人物和故事共同指证同一个叙事母题，即对现实生存秩序的怀疑和批判。在叙事上作者不注重喧哗腾跃的现实表象，而更强调人物之间的冲突和协调，所以他的作品里对话总是显得特别丰富。　　个性即声音。读完《我们丛书》，我们仿佛听到这５位作家以各自不同的声音向人们倾诉自己的审美发现。我想，正是这些不同的声音，决定了他们的写作意义将不可取代。　　《我们丛书》，全套５本，广西民族出版社１９９９年５月版，合计７７. ００元。

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