多重角色多重身份--近访茅威涛_文化艺术_生活空间

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多重角色多重身份--近访茅威涛

满岩 http://www.sina.com.cn 1999年9月17日 18:10 北京晚报

　　穿着入时，谈吐清雅，思维缜密，还带着新时代女性的坚韧与果敢，当茅威涛出现在你面前时，你很难把她同那些喜爱浓妆艳抹的戏曲演员联系起来。在生活中，她代表了时尚，在越剧舞台上，她是力主改革的先行者。

　　茅威涛此番来京带来了两出大戏，一是古典戏剧《西厢记》，另一部是现代戏《孔乙己》。一个是风流倜傥的古代书生；一个是穿长衫、拖长辫的落魄文人，茅威涛以迥然不同的表演塑造了两个相去甚远的形象，带给人们截然不同的审美感受。

　　茅威涛说，这两部作品其实代表了她近一段时期的创作轨迹和心路历程。有人问她剃光头来演孔乙己是不是标新立异？她说不是，从《五女拜寿》到《西厢记》，越剧已经走到了唯美的极致，才子佳人的故事定式加上流派唱腔的规范性，再加上女子越剧的“俊扮”等等，模式的严密包裹意味着死亡，这时候出现了茅威涛戏剧工作室操纵运营的《孔乙己》，改了形象、改了风格、改了舞台样式是非常自然的事情。

　　从长安大戏院提供的票房资料显示，《西厢记》比《孔乙己》的出票情况要好，这说明传统越剧的影响在老观众心目中根深蒂固。但记者也发现，观看《孔乙己》的年轻观众比《西厢记》要多，这是否意味着越剧的改革势必会赢得更多的新观众，争取未来的市场？站在新旧交叉点上的茅威涛对此认识清醒。她认为越剧的改革必然要流失一部分老观众，但一个新的观众群也正在形成，而他们将是下个世纪的越剧观众主体。

　　当不再附庸风雅，穿起了孔乙己的长衫，让自己混迹于江南小镇芸芸众生之中时，茅威涛所面临的其实是来自越剧本身和是否深切传达了鲁迅精神的双重诘问。这一刻，茅威涛表现得相当坚强，不但在艺术创作上有所坚持，而且在越剧的经营上也开始蓄势待发。

　　茅威涛说，她现在的身份显得有点复杂，一是茅威涛戏剧工作室的总负责人，《孔乙己》的监制，二是刚刚走马上任浙江小百花越剧团团长之职，可谓一仆二主。她希望以后能将身份简单化，能够实行股份制经营，走出一条符合国情的办团道路来。据了解，茅威涛组建戏剧工作室创排的第一个戏《孔乙己》，由茅威涛及浙江省越剧团各投资50万元，不到一年的时间演出62场，收入已超过200万元，在排演期间就有来自全国各地的四十多个演出商前来看戏考察，真正实现了共同投资、共同经营、共担风险、共享回报的良性操作。茅威涛“入主”小百花，必将把积累的市场经验带到剧团，从而使越剧从艺术生产到市场运作上都有较大改观。茅威涛说，名牌剧团需要名牌演员，靠演员的号召力争取市场，演员与剧团应是一种一损俱损、一荣俱荣的相生关系，没想到一向不关心政治的茅威涛在经营上还有如此进步的观念。

　　与她合作的郭小男导演评价茅威涛说，茅茅非常注重自身修养，不单纯是戏曲的四功五法，更重要的是对现代文化、时尚文化的学习。这使她更像个现代人、年轻人。她要看现代舞、要看好莱坞、要看《时尚》杂志、读余秋雨，这使得她不同于一般的戏曲演员。也许正是这一点，让她总是不甘于不前进，并总能以时尚的姿态站在戏曲舞台的最前沿。

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			多重角色多重身份--近访茅威涛满岩 http://www.sina.com.cn 1999年9月17日 18:10 北京晚报　　穿着入时，谈吐清雅，思维缜密，还带着新时代女性的坚韧与果敢，当茅威涛出现在你面前时，你很难把她同那些喜爱浓妆艳抹的戏曲演员联系起来。在生活中，她代表了时尚，在越剧舞台上，她是力主改革的先行者。　　茅威涛此番来京带来了两出大戏，一是古典戏剧《西厢记》，另一部是现代戏《孔乙己》。一个是风流倜傥的古代书生；一个是穿长衫、拖长辫的落魄文人，茅威涛以迥然不同的表演塑造了两个相去甚远的形象，带给人们截然不同的审美感受。　　茅威涛说，这两部作品其实代表了她近一段时期的创作轨迹和心路历程。有人问她剃光头来演孔乙己是不是标新立异？她说不是，从《五女拜寿》到《西厢记》，越剧已经走到了唯美的极致，才子佳人的故事定式加上流派唱腔的规范性，再加上女子越剧的“俊扮”等等，模式的严密包裹意味着死亡，这时候出现了茅威涛戏剧工作室操纵运营的《孔乙己》，改了形象、改了风格、改了舞台样式是非常自然的事情。　　从长安大戏院提供的票房资料显示，《西厢记》比《孔乙己》的出票情况要好，这说明传统越剧的影响在老观众心目中根深蒂固。但记者也发现，观看《孔乙己》的年轻观众比《西厢记》要多，这是否意味着越剧的改革势必会赢得更多的新观众，争取未来的市场？站在新旧交叉点上的茅威涛对此认识清醒。她认为越剧的改革必然要流失一部分老观众，但一个新的观众群也正在形成，而他们将是下个世纪的越剧观众主体。　　当不再附庸风雅，穿起了孔乙己的长衫，让自己混迹于江南小镇芸芸众生之中时，茅威涛所面临的其实是来自越剧本身和是否深切传达了鲁迅精神的双重诘问。这一刻，茅威涛表现得相当坚强，不但在艺术创作上有所坚持，而且在越剧的经营上也开始蓄势待发。　　茅威涛说，她现在的身份显得有点复杂，一是茅威涛戏剧工作室的总负责人，《孔乙己》的监制，二是刚刚走马上任浙江小百花越剧团团长之职，可谓一仆二主。她希望以后能将身份简单化，能够实行股份制经营，走出一条符合国情的办团道路来。据了解，茅威涛组建戏剧工作室创排的第一个戏《孔乙己》，由茅威涛及浙江省越剧团各投资50万元，不到一年的时间演出62场，收入已超过200万元，在排演期间就有来自全国各地的四十多个演出商前来看戏考察，真正实现了共同投资、共同经营、共担风险、共享回报的良性操作。茅威涛“入主”小百花，必将把积累的市场经验带到剧团，从而使越剧从艺术生产到市场运作上都有较大改观。茅威涛说，名牌剧团需要名牌演员，靠演员的号召力争取市场，演员与剧团应是一种一损俱损、一荣俱荣的相生关系，没想到一向不关心政治的茅威涛在经营上还有如此进步的观念。　　与她合作的郭小男导演评价茅威涛说，茅茅非常注重自身修养，不单纯是戏曲的四功五法，更重要的是对现代文化、时尚文化的学习。这使她更像个现代人、年轻人。她要看现代舞、要看好莱坞、要看《时尚》杂志、读余秋雨，这使得她不同于一般的戏曲演员。也许正是这一点，让她总是不甘于不前进，并总能以时尚的姿态站在戏曲舞台的最前沿。

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