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白宙伟 http://www.sina.com.cn 1999年9月17日 18:17 北京晚报
要说跳“卡门”玛利亚-比沃是稍嫌胖了些，以至我以为她主演的这部舞剧因此而不能设“托举”动作，昨晚在 世纪剧院看完由西班牙路易西尤舞剧院上演的《卡门》和男主角拉菲尔-阿玛尔科聊天才知道舞蹈中其实有一个“托举”，只 不过瞬间即逝，我没看见。 但这并不妨碍比沃是一名优秀的弗拉门戈舞星，不看不知道，她的手臂舞起来竟像中国的一个字：“巧”，字面 字意都很吻合，这使“卡门”尽显风光。 占尽风流的其实要算男子舞，饰演唐-何塞的阿玛尔科把“爱”演“疯狂”了，他的一段独舞表现了技巧、难度 、力量以及他对舞蹈的深刻理解与敬业精神。特别是他的那阵踢踏舞，腾闪挪移、蹬蹦跨十八般“脚”艺全上还不失清晰的 点数，让人看得瞠目结舌。 踢踏舞是西班牙人的看家本事，好像他们人人都会来上几下，在舞蹈中这个动作被广泛应用：高兴踢踏、忧伤踢 踏、愤怒也踢踏、高雅威严踢踏，风流放荡亦踢踏。于是便有了一个风情万种的西班牙弗拉门戈舞。 这个现象应当就是人们常说的民族性。如何保持民族性是一个人们在理论上喋喋不休的论题，当阿玛尔科在灯光 的映射下挥汗如雨地踢出急密的频点，几人、几十人尽情尽意地踏出倒海翻江的节奏和声势时，我们就不难体会到扎在这些舞 蹈家们心里的民族性的根基有多深，也不难体味到民族性也是舞蹈家的心理素质问题。中国舞蹈有个“行训”：“心里没有， 身上白走。”就是这个道理。---这是题外话。  |
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