综述(之二)：油画--视觉冲击20年(多图)_文化艺术_生活空间

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综述(之二)：油画--视觉冲击20年(多图)

http://www.sina.com.cn 1999年9月23日 16:41 南方周末

　　张晓刚《大家族》　油画　1989年

　　画面中的人物有六七十年代中国人所特有的表征：全家福合照、中山装以及中国人所特有的外貌特征：单眼皮、瓜子脸、特定时代特定的呆滞表情，而且画面的平涂式的手法中亦可见中国人所熟悉的炭精画法。张晓刚的作品抓住了一个逝去的时代的脉络，那种呆滞的表情和惊觉的目光仿佛冻结了中国人特有的心路历程对年长者来说，这是一种回忆；对年轻人来说，这里有着某种难以言传的神秘。

　　他的作品曾于1997年荣获英国COUTTS国际艺术基金会所颁发的亚洲当代艺术家奖。

　　王广义《大批判--万宝路》　油画1992年

　　波普艺术是一种诞生于六十年代英国而后在美国发扬光大的现代艺术流派，它是西方社会流行文化极度膨胀无孔不入的直接反映，主要以大量日常视觉图像构成画面。

　　王广义是一个极为敏感的当代艺术家，也许他最早领会了波普艺术的核心，他将文化革命时期的工农兵大批判图像与当今流行的可口可乐、化妆品图像并置，尽可能剔除所谓绘画性，向人们直陈一种当代生活的存在。这使他当之无愧地成为中国当代波普艺术的先行者年，首届油画双年展（广州）金奖。

　　谷文达《难道要我们批阅三男二女所写的静字么》　水墨画　1985年

　　向温柔敦厚的中国水墨画大开杀戒的，在国内当首推八十年代的谷文达。这个在传统中浸泡的青年艺术家率先发难，以一种破坏性的构图、巨大体量、文字游戏以及刺眼的红叉向传统的纸上水墨开刀，他画面中的“禅”境只不过是他向传统发炮的掩饰。他成功地影响了不止一代人。近年所谈甚多的当代实验水墨问题，实际上是建立在他的努力上的。比起谷文达当年的创作，当代水墨画迄今尚未取得令人信服的突破性成果。

　　刘小东《父与子》　油画　1989年

　　在90年代初，当新潮美术随着中国现代艺术大展的结束而告一段落时，一种新兴的视觉感受正悄然而生，随着1 990年 “新生代”画展的举办，一种既非传统又非激进的情绪开始在画坛弥漫，它更多呈现出的是一种对现实的嘲讽与无奈的自嘲，这种倾向后来被冠之以“新生代”，刘小东正是这一时流的领军人物。　

　　　新生代们所呈现的感觉在其后的“玩世”与“艳俗”风格中，又有了某种极致甚至扭曲的发展。

　　陈逸飞《浔阳遗韵》　油画　1991年

　　在中国传统上，艺术品的价值向来都是由美术史意义决定的，但在改革开放后，这个标准被一个现实所改变，那就是艺术品的价格。在1991年香港太古佳士得秋季拍卖中，当代油画家陈逸飞的《浔阳遗韵》以137万港币创下中国油画卖价的最高纪录。陈逸飞作品在以后的拍卖中又屡次刷新了这个纪录。他的作品形成了一种神话，这个神话已经以最大的覆盖面在公众那里得到认同，而这个神话对刚刚走向世界的中国艺术家的冲击，已经在当下的艺术创作中明白地体现出来。

　　相关报道：综述(之一)：油画--视觉冲击20年(多图)

　　相关报道：综述(完)：油画--视觉冲击20年(多图)

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			综述(之二)：油画--视觉冲击20年(多图) http://www.sina.com.cn 1999年9月23日 16:41 南方周末　　张晓刚《大家族》　油画　1989年　　画面中的人物有六七十年代中国人所特有的表征：全家福合照、中山装以及中国人所特有的外貌特征：单眼皮、瓜子脸、特定时代特定的呆滞表情，而且画面的平涂式的手法中亦可见中国人所熟悉的炭精画法。张晓刚的作品抓住了一个逝去的时代的脉络，那种呆滞的表情和惊觉的目光仿佛冻结了中国人特有的心路历程对年长者来说，这是一种回忆；对年轻人来说，这里有着某种难以言传的神秘。　　他的作品曾于1997年荣获英国COUTTS国际艺术基金会所颁发的亚洲当代艺术家奖。　　王广义《大批判--万宝路》　油画1992年　　波普艺术是一种诞生于六十年代英国而后在美国发扬光大的现代艺术流派，它是西方社会流行文化极度膨胀无孔不入的直接反映，主要以大量日常视觉图像构成画面。　　王广义是一个极为敏感的当代艺术家，也许他最早领会了波普艺术的核心，他将文化革命时期的工农兵大批判图像与当今流行的可口可乐、化妆品图像并置，尽可能剔除所谓绘画性，向人们直陈一种当代生活的存在。这使他当之无愧地成为中国当代波普艺术的先行者年，首届油画双年展（广州）金奖。　　谷文达《难道要我们批阅三男二女所写的静字么》　水墨画　1985年　　向温柔敦厚的中国水墨画大开杀戒的，在国内当首推八十年代的谷文达。这个在传统中浸泡的青年艺术家率先发难，以一种破坏性的构图、巨大体量、文字游戏以及刺眼的红叉向传统的纸上水墨开刀，他画面中的“禅”境只不过是他向传统发炮的掩饰。他成功地影响了不止一代人。近年所谈甚多的当代实验水墨问题，实际上是建立在他的努力上的。比起谷文达当年的创作，当代水墨画迄今尚未取得令人信服的突破性成果。　　刘小东《父与子》　油画　1989年　　在90年代初，当新潮美术随着中国现代艺术大展的结束而告一段落时，一种新兴的视觉感受正悄然而生，随着1 990年 “新生代”画展的举办，一种既非传统又非激进的情绪开始在画坛弥漫，它更多呈现出的是一种对现实的嘲讽与无奈的自嘲，这种倾向后来被冠之以“新生代”，刘小东正是这一时流的领军人物。　　　　新生代们所呈现的感觉在其后的“玩世”与“艳俗”风格中，又有了某种极致甚至扭曲的发展。　　陈逸飞《浔阳遗韵》　油画　1991年　　在中国传统上，艺术品的价值向来都是由美术史意义决定的，但在改革开放后，这个标准被一个现实所改变，那就是艺术品的价格。在1991年香港太古佳士得秋季拍卖中，当代油画家陈逸飞的《浔阳遗韵》以137万港币创下中国油画卖价的最高纪录。陈逸飞作品在以后的拍卖中又屡次刷新了这个纪录。他的作品形成了一种神话，这个神话已经以最大的覆盖面在公众那里得到认同，而这个神话对刚刚走向世界的中国艺术家的冲击，已经在当下的艺术创作中明白地体现出来。　　相关报道：综述(之一)：油画--视觉冲击20年(多图) 　　相关报道：综述(完)：油画--视觉冲击20年(多图) 更多娱乐新闻，请来新浪文化艺术

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