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好莱坞世纪“偷窃”档案小窥

飞鸟热 http://www.sina.com.cn 1999年9月21日 10:36 音像世界

　　进入90年代，好莱坞的电影越拍越多，钱包也越来越厚实，表面上看他“老人家”志得意满，耀武扬威，其实心里慌着哪!为何?皆因写剧本的人满满一箩筐，可定晴细看，有创意的好本子却寥寥无几。题材枯竭，“撞车”事件当然免不了，去年大兵“撞”大兵，蚂蚁“撞”蚂蚁，陨星“撞”陨星，撞个人仰马翻，不亦乐乎；今年举目四望，好家伙!春夏季强档大片有一大半是“偷”来的：一“偷”以前的老片，像《神鬼奇兵》的基本情节来自1932年的同名恐怖片，《托马斯·克劳恩案件》则脱胎于1968年的同名影片；二“偷”电视，像《猛探韦斯特》翻拍自60年代的电视剧，《南方公园》的前身是目前每周让6300万美国人笑得乐不可支的动画片；三“偷”以前的主题或概念，炮制出种种续集，如《星球大战》前传，《王牌大“贱”谍》续集等。事实上，好莱坞发展的历史，就是“偷窃”技巧逐步完善的过程，不但“偷”自家以前的故事精华，更窜到其他国家大肆“行窃”，把外国新鲜有趣、创意迭出的电影根据美国观众的口味重新包装拍摄，倒也屡屡大受欢迎。值此二十世纪将结束之际，对好莱坞“偷窃”外国电影的“不光荣”历史做一次小小回顾和分析，对了解其发展之道一定大有帮助。

　　“偷窃”案例

　　原来早在本世纪30年代，好莱坞就动了“贼心”。30年代法国诗意写实的经典电影和1936年出自瑞典的佳作都被好莱坞重拍过，后一部电影还将女主角英格丽·褒曼带到好莱坞，把这位默默无闻的佳人捧成继嘉宝之后的又一位银幕巨星。这之后好莱坞每隔一段时间就会“手痒”，而且不干则已，要“偷”就挑那浑身珍珠宝贝亮闪闪的大主户。1952年拿到戛纳电影节大奖的《恐惧的报酬》，日本电影大法师黑泽明的压箱宝贝《罗生门》和《七侠四义》，都被好莱坞不客气地拿来拍个美国版。不过或许是好莱坞初当“梁上君子”，手法还未熟练，也或许是这些大师级的作品魔力惊人，外人不能擅自使用，这几部重拍片都落个遭人冷嘲热讽的下场，让好莱坞脸上无光。

　　不过好莱坞“贼”心既生便改不了。努力勤练“大偷小摸”之功，这将外国片改头换面的技巧越练越圆熟，到后来几乎一出手即有丰厚收获。1944年改自同名英国片，由英格丽·褒曼主演的《煤气灯下》脍炙人口；1980年“偷”自1 949年英国电影《南海天堂》的《青春珊瑚岛》让波姬·小丝大放异彩；照搬法国同名喜剧名片构思的《三个奶爸一个娃》诙谐道出三个单身汉为照顾可爱的小女婴，被“折磨”得人仰马翻的故事，推出后大受欢迎，让一度陷入困境的迪斯尼公司重振旗鼓，该片也成为美国喜剧片史上不可不提的成功典范；同样翻拍法国影片的《似是故人来》和《孽迷宫》因有大明星助阵，也都赢得了不错的口碑；去年春季华纳公司力捧的《天使多情》，故事框架就是从德国名导温德斯8年前佳作《柏林苍穹下》移植而来，一上映便成为票房冠军；另一部夏季巨片《哥斯拉》的主角大恐龙，祖藉原在日本，曾22次在当地银幕上耍威风，被好莱坞“偷运”到美国后，同样煽起一股“哥斯拉”狂风。今年好莱坞“偷”的方向有所改变，主要从自己以前拍过的经典影片里吸取精华，对“外来客户”客气了很多。但别以莱好莱坞开始知“廉耻”了，他们的目光一刻也没离开过他国的好片，汤姆·克鲁斯早放话要把近期英国盗匪片的佼佼者《四条赌命汉》拿来重新包装一番，意大利的《星光伴我心》，法国的《两性三人痕》等都在他们的密切“关注”中，不知道什么时候就会变成美国版。

　　“偷窃”手法

　　好莱坞虽然喜欢“偷”电影，但也不是见谁“偷”谁。它选择的翻拍对象或者是在当地已经获得成功的影片，或者有新鲜独到的创意和构思，总之翻拍后要有票房的保证，不然精明透顶的制片商怎会动如此“邪念”?而且“偷”起来绝非省时省力的照搬照抄，相反大动干戈，用不折不扣的好莱坞手法将其涂脂抹粉。让影片适应美国观众的欣赏思路。好莱坞惯用的“ 偷窃”手法有：

　　一、在形式上将影片简化，让老美一看就懂，不用左思右想。比如美国人对倒叙之类的电影叙述手法感到头痛，当然要迁就一下。荷兰导演斯律沙1993年重拍旧片《消失》时，便将倒叙改为顺叙，让老美看得顺心如意；又如改编自法国片《情贼》的《似是故人来》，就把故事背景从十六世纪的法国换到南北战争后的美国，观众一看即能进入影片的意境，免得夹七夹八搞得一头雾水。

　　二、俊男靓女当主角。想使影片卖座，明星怎么少得了?和原片相比，翻拍片的男女主角俊美精致了许多。温情款款的男明星配上柔情万种的女演员，再严肃深刻的原片经过这么一改，必定变得缠绵妩媚起来，也让观众的心不知不觉被好莱坞偷去。

　　三、输入好莱坞的电影观和世界观。好莱坞电影讲究天真浪漫，乐观圆满，要保证让观众在黑暗里做一场如痴如醉的美梦，出来之后神清气爽，浑身舒畅。所以好些原本场面冷峻，基调灰暗，反映前途迷茫、生命不可测的外国艺术电影，给好莱坞一“偷”，马上变得柳暗花明，爱多恨少，结局必然皆大欢喜。虽然如此“偷窃”，未免有损原片精神，但观赏性的确大为增加。情节之生动曲折，剧意之通俗流畅，非原片所能匹敌。比如《柏林苍穹下》一片强调的是神与世俗的差距，天使洞悉人间一切，却无法左右事情发展，直到成为凡人才尽享世间情趣。而重拍后的《天使多情》则以描述感情为中心，将天使和凡人间荡气回肠的爱情传奇娓娓道来。摈弃深奥的哲学思索，刻画真情挚爱的铭心刻骨，煽情之深，恐怕天使看了也忍不住潸然泪下。

　　“偷窃”动机

　　好莱坞甘心做电影“大盗”，并不是“自甘堕落”，而是大致出于以下三种动机：

　　一、拍了这么多年电影，好莱坞发觉有创意的好故事、好剧本越来越难找，而且剧本费这些年涨得令人吃惊。与其花高价买剧本，不如将已有的精彩故事重拍算了。好莱坞编剧找不到的奇思妙想，或许外国能人脑门一拍便计上心来。这活儿法国人尤其做得得心应手，特别是在喜剧片方面，常常有让好莱坞自叹不如的高招使出，于是好莱坞脸不红心不跳地将其创意塞入自己腰包，懒得抓破头皮。

　　二、一般来说，美国观众都不爱看有字幕的外语片，外语片在美国的市场极小，因此电影公司要靠一部外国片赚钱的最好办法就是把它翻拍成美国片。再说，既然本土观众对外国片知之极少，重拍片对他们来说是完全新鲜的，不用担心大家因为已经知道葫芦里卖什么药而不理不睬。

　　三、好莱坞一向以全世界的电影老大自居，养成了独步天下、惟我独尊的膨胀心态。看外国电影中有佼佼之作，心里便痒痒的不舒服，若是估算出此片有商业利用的价值，哪有不“贼”性大发的道理?那些制片大亨们心中的如意算盘是：你们的电影业哪及得上我好莱坞庞大，你这部影片既然能在本地获得成功，那到我手里包装一下，还怕不红遍全球?再说，如此绝妙的题材光由你拍，实在太浪费，不如经我好莱坞妙笔生花，投巨资，请大明星，方才显出其中的厉害，将来流芳百世的也必定是我这部有头有脸的作品!存有这份歹毒用心，当然竭力搜罗各国电影上乘构思。《哥斯拉》即为一例，以科幻电影傲视天下的好莱坞偏要将这头日本国宝级怪物拿来“调教调教”才过瘾，不然怎么显出“老大”的绝对权威?!

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			好莱坞世纪“偷窃”档案小窥飞鸟热 http://www.sina.com.cn 1999年9月21日 10:36 音像世界　　进入90年代，好莱坞的电影越拍越多，钱包也越来越厚实，表面上看他“老人家”志得意满，耀武扬威，其实心里慌着哪!为何?皆因写剧本的人满满一箩筐，可定晴细看，有创意的好本子却寥寥无几。题材枯竭，“撞车”事件当然免不了，去年大兵“撞”大兵，蚂蚁“撞”蚂蚁，陨星“撞”陨星，撞个人仰马翻，不亦乐乎；今年举目四望，好家伙!春夏季强档大片有一大半是“偷”来的：一“偷”以前的老片，像《神鬼奇兵》的基本情节来自1932年的同名恐怖片，《托马斯·克劳恩案件》则脱胎于1968年的同名影片；二“偷”电视，像《猛探韦斯特》翻拍自60年代的电视剧，《南方公园》的前身是目前每周让6300万美国人笑得乐不可支的动画片；三“偷”以前的主题或概念，炮制出种种续集，如《星球大战》前传，《王牌大“贱”谍》续集等。事实上，好莱坞发展的历史，就是“偷窃”技巧逐步完善的过程，不但“偷”自家以前的故事精华，更窜到其他国家大肆“行窃”，把外国新鲜有趣、创意迭出的电影根据美国观众的口味重新包装拍摄，倒也屡屡大受欢迎。值此二十世纪将结束之际，对好莱坞“偷窃”外国电影的“不光荣”历史做一次小小回顾和分析，对了解其发展之道一定大有帮助。　　“偷窃”案例　　原来早在本世纪30年代，好莱坞就动了“贼心”。30年代法国诗意写实的经典电影和1936年出自瑞典的佳作都被好莱坞重拍过，后一部电影还将女主角英格丽·褒曼带到好莱坞，把这位默默无闻的佳人捧成继嘉宝之后的又一位银幕巨星。这之后好莱坞每隔一段时间就会“手痒”，而且不干则已，要“偷”就挑那浑身珍珠宝贝亮闪闪的大主户。1952年拿到戛纳电影节大奖的《恐惧的报酬》，日本电影大法师黑泽明的压箱宝贝《罗生门》和《七侠四义》，都被好莱坞不客气地拿来拍个美国版。不过或许是好莱坞初当“梁上君子”，手法还未熟练，也或许是这些大师级的作品魔力惊人，外人不能擅自使用，这几部重拍片都落个遭人冷嘲热讽的下场，让好莱坞脸上无光。　　不过好莱坞“贼”心既生便改不了。努力勤练“大偷小摸”之功，这将外国片改头换面的技巧越练越圆熟，到后来几乎一出手即有丰厚收获。1944年改自同名英国片，由英格丽·褒曼主演的《煤气灯下》脍炙人口；1980年“偷”自1 949年英国电影《南海天堂》的《青春珊瑚岛》让波姬·小丝大放异彩；照搬法国同名喜剧名片构思的《三个奶爸一个娃》诙谐道出三个单身汉为照顾可爱的小女婴，被“折磨”得人仰马翻的故事，推出后大受欢迎，让一度陷入困境的迪斯尼公司重振旗鼓，该片也成为美国喜剧片史上不可不提的成功典范；同样翻拍法国影片的《似是故人来》和《孽迷宫》因有大明星助阵，也都赢得了不错的口碑；去年春季华纳公司力捧的《天使多情》，故事框架就是从德国名导温德斯8年前佳作《柏林苍穹下》移植而来，一上映便成为票房冠军；另一部夏季巨片《哥斯拉》的主角大恐龙，祖藉原在日本，曾22次在当地银幕上耍威风，被好莱坞“偷运”到美国后，同样煽起一股“哥斯拉”狂风。今年好莱坞“偷”的方向有所改变，主要从自己以前拍过的经典影片里吸取精华，对“外来客户”客气了很多。但别以莱好莱坞开始知“廉耻”了，他们的目光一刻也没离开过他国的好片，汤姆·克鲁斯早放话要把近期英国盗匪片的佼佼者《四条赌命汉》拿来重新包装一番，意大利的《星光伴我心》，法国的《两性三人痕》等都在他们的密切“关注”中，不知道什么时候就会变成美国版。　　“偷窃”手法　　好莱坞虽然喜欢“偷”电影，但也不是见谁“偷”谁。它选择的翻拍对象或者是在当地已经获得成功的影片，或者有新鲜独到的创意和构思，总之翻拍后要有票房的保证，不然精明透顶的制片商怎会动如此“邪念”?而且“偷”起来绝非省时省力的照搬照抄，相反大动干戈，用不折不扣的好莱坞手法将其涂脂抹粉。让影片适应美国观众的欣赏思路。好莱坞惯用的“ 偷窃”手法有：　　一、在形式上将影片简化，让老美一看就懂，不用左思右想。比如美国人对倒叙之类的电影叙述手法感到头痛，当然要迁就一下。荷兰导演斯律沙1993年重拍旧片《消失》时，便将倒叙改为顺叙，让老美看得顺心如意；又如改编自法国片《情贼》的《似是故人来》，就把故事背景从十六世纪的法国换到南北战争后的美国，观众一看即能进入影片的意境，免得夹七夹八搞得一头雾水。　　二、俊男靓女当主角。想使影片卖座，明星怎么少得了?和原片相比，翻拍片的男女主角俊美精致了许多。温情款款的男明星配上柔情万种的女演员，再严肃深刻的原片经过这么一改，必定变得缠绵妩媚起来，也让观众的心不知不觉被好莱坞偷去。　　三、输入好莱坞的电影观和世界观。好莱坞电影讲究天真浪漫，乐观圆满，要保证让观众在黑暗里做一场如痴如醉的美梦，出来之后神清气爽，浑身舒畅。所以好些原本场面冷峻，基调灰暗，反映前途迷茫、生命不可测的外国艺术电影，给好莱坞一“偷”，马上变得柳暗花明，爱多恨少，结局必然皆大欢喜。虽然如此“偷窃”，未免有损原片精神，但观赏性的确大为增加。情节之生动曲折，剧意之通俗流畅，非原片所能匹敌。比如《柏林苍穹下》一片强调的是神与世俗的差距，天使洞悉人间一切，却无法左右事情发展，直到成为凡人才尽享世间情趣。而重拍后的《天使多情》则以描述感情为中心，将天使和凡人间荡气回肠的爱情传奇娓娓道来。摈弃深奥的哲学思索，刻画真情挚爱的铭心刻骨，煽情之深，恐怕天使看了也忍不住潸然泪下。　　“偷窃”动机　　好莱坞甘心做电影“大盗”，并不是“自甘堕落”，而是大致出于以下三种动机：　　一、拍了这么多年电影，好莱坞发觉有创意的好故事、好剧本越来越难找，而且剧本费这些年涨得令人吃惊。与其花高价买剧本，不如将已有的精彩故事重拍算了。好莱坞编剧找不到的奇思妙想，或许外国能人脑门一拍便计上心来。这活儿法国人尤其做得得心应手，特别是在喜剧片方面，常常有让好莱坞自叹不如的高招使出，于是好莱坞脸不红心不跳地将其创意塞入自己腰包，懒得抓破头皮。　　二、一般来说，美国观众都不爱看有字幕的外语片，外语片在美国的市场极小，因此电影公司要靠一部外国片赚钱的最好办法就是把它翻拍成美国片。再说，既然本土观众对外国片知之极少，重拍片对他们来说是完全新鲜的，不用担心大家因为已经知道葫芦里卖什么药而不理不睬。　　三、好莱坞一向以全世界的电影老大自居，养成了独步天下、惟我独尊的膨胀心态。看外国电影中有佼佼之作，心里便痒痒的不舒服，若是估算出此片有商业利用的价值，哪有不“贼”性大发的道理?那些制片大亨们心中的如意算盘是：你们的电影业哪及得上我好莱坞庞大，你这部影片既然能在本地获得成功，那到我手里包装一下，还怕不红遍全球?再说，如此绝妙的题材光由你拍，实在太浪费，不如经我好莱坞妙笔生花，投巨资，请大明星，方才显出其中的厉害，将来流芳百世的也必定是我这部有头有脸的作品!存有这份歹毒用心，当然竭力搜罗各国电影上乘构思。《哥斯拉》即为一例，以科幻电影傲视天下的好莱坞偏要将这头日本国宝级怪物拿来“调教调教”才过瘾，不然怎么显出“老大”的绝对权威?!

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