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回顾：新中国银幕罗曼史

http://www.sina.com.cn 1999年10月11日 14:40 扬子晚报

　　镜头一：50年代

　　石言和黄宗江改了五年的《柳堡的故事》，把战争与爱情处理得清新动人，一曲《九九艳阳天》至今余音绕梁。凌子风导演的《陕北牧歌》，在表现一对青年恋人的洞房花烛夜时，让新郎像鸡啄米般在新娘脸上“啄”了一口，这是新中国银幕上第一个表现亲吻的镜头。

　　但新中国的银幕上多的是金戈铁马，所以演绎传统爱情的戏曲片《梁山伯与祝英台》、《天仙配》、《花为媒》等广受欢迎。此外，在《五朵金花》、《芦笙恋歌》等少数民族题材的影片中，才见“阿哥阿妹情谊长”，那种奔放热烈的爱情大放异彩，引得观众流连忘返。

　　镜头二：60年代

　　你看那《李双双》--能顶半边天的女人和传统男人之间的较量，互不相让。新中国解放了的妇女，不再是哭哭啼啼的小媳妇。男女平等不只是口号了。在《红色娘子军》吴琼花和洪常青的亲密眼神中，观众发现了爱情的苗头。但是要破土而出的幼苗被无形的大石头压住了。后来的故事片砍爱情线似乎成了定势。到文革时期，革命样板戏中的女主角连丈夫都不见了。

　　镜头三：70年代

　　到70年代末，《归心似箭》中的斯琴高娃演绎出一个动人的爱情故事，温柔贤惠的传统女性重新焕发出光彩。不过，革命的利益高于一切，“雁南飞”，空留多情女，“只盼春来归”。

　　镜头四：80年代

　　《天云山传奇》表现了有深度的爱情，与时代与命运相连。冯晴岚与罗群相濡以沫的爱情，虽高尚却不够动人，实际上宋薇与罗群的爱情线更扣人心弦。爱情主题从天云山开始，出现了复杂的变奏。

　　《庐山恋》风光加爱情，再加爱国主义。在风景秀丽的庐山上，他们用英语大喊，先爱祖国，再爱对方。不过，能爱对方，就是突破，况且张瑜以泳装入戏，让人大开眼界，难怪观众如潮涌，轰动一时。

　　《人到中年》的苦涩，使得深情凝望的眼神里没有了甜蜜。知识分子的苦难里，爱情也是沉重的。

　　《人生》的落差，把城乡的差距、文明的差距通过爱情表达出来了。自我意识的觉醒和张扬，带出残酷的现实，爱情的需要不再只是你说我听。在这两个人天然的男欢女爱中，巨大的悲剧正在发生。

　　《芙蓉镇》里的爱情是人性的搏斗，在活着就是屈辱的年代，这顽强的爱的力量如野草，有着旺盛的生命力，即使如牲畜般地活下去，也要最终看到造孽者的下场。在中国的电影中，爱情总是不直接面对自身，而是面对一大坨重负，爱情的力量是如此渺小，又如此强大。

　　镜头五：90年代

　　开放时代的爱情已变得很难把握，无数的选择和诱惑，使人漂荡如浮萍。现代都市生活的孤独主题也开始出现。随着《青春冲动》、《湮灭的青春》开始《离婚大战》。家庭的分崩离析，分手的痛苦，欲望的膨胀，决绝的孤寂，都随着世界的展开而展开。《大撒把》后的爱情，渴望《不见不散》的美丽。爱情，比任何时候都轻松，也比任何时候都艰难了。沈特

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			回顾：新中国银幕罗曼史 http://www.sina.com.cn 1999年10月11日 14:40 扬子晚报　　镜头一：50年代　　石言和黄宗江改了五年的《柳堡的故事》，把战争与爱情处理得清新动人，一曲《九九艳阳天》至今余音绕梁。凌子风导演的《陕北牧歌》，在表现一对青年恋人的洞房花烛夜时，让新郎像鸡啄米般在新娘脸上“啄”了一口，这是新中国银幕上第一个表现亲吻的镜头。　　但新中国的银幕上多的是金戈铁马，所以演绎传统爱情的戏曲片《梁山伯与祝英台》、《天仙配》、《花为媒》等广受欢迎。此外，在《五朵金花》、《芦笙恋歌》等少数民族题材的影片中，才见“阿哥阿妹情谊长”，那种奔放热烈的爱情大放异彩，引得观众流连忘返。　　镜头二：60年代　　你看那《李双双》--能顶半边天的女人和传统男人之间的较量，互不相让。新中国解放了的妇女，不再是哭哭啼啼的小媳妇。男女平等不只是口号了。在《红色娘子军》吴琼花和洪常青的亲密眼神中，观众发现了爱情的苗头。但是要破土而出的幼苗被无形的大石头压住了。后来的故事片砍爱情线似乎成了定势。到文革时期，革命样板戏中的女主角连丈夫都不见了。　　镜头三：70年代　　到70年代末，《归心似箭》中的斯琴高娃演绎出一个动人的爱情故事，温柔贤惠的传统女性重新焕发出光彩。不过，革命的利益高于一切，“雁南飞”，空留多情女，“只盼春来归”。　　镜头四：80年代　　《天云山传奇》表现了有深度的爱情，与时代与命运相连。冯晴岚与罗群相濡以沫的爱情，虽高尚却不够动人，实际上宋薇与罗群的爱情线更扣人心弦。爱情主题从天云山开始，出现了复杂的变奏。　　《庐山恋》风光加爱情，再加爱国主义。在风景秀丽的庐山上，他们用英语大喊，先爱祖国，再爱对方。不过，能爱对方，就是突破，况且张瑜以泳装入戏，让人大开眼界，难怪观众如潮涌，轰动一时。　　《人到中年》的苦涩，使得深情凝望的眼神里没有了甜蜜。知识分子的苦难里，爱情也是沉重的。　　《人生》的落差，把城乡的差距、文明的差距通过爱情表达出来了。自我意识的觉醒和张扬，带出残酷的现实，爱情的需要不再只是你说我听。在这两个人天然的男欢女爱中，巨大的悲剧正在发生。　　《芙蓉镇》里的爱情是人性的搏斗，在活着就是屈辱的年代，这顽强的爱的力量如野草，有着旺盛的生命力，即使如牲畜般地活下去，也要最终看到造孽者的下场。在中国的电影中，爱情总是不直接面对自身，而是面对一大坨重负，爱情的力量是如此渺小，又如此强大。　　镜头五：90年代　　开放时代的爱情已变得很难把握，无数的选择和诱惑，使人漂荡如浮萍。现代都市生活的孤独主题也开始出现。随着《青春冲动》、《湮灭的青春》开始《离婚大战》。家庭的分崩离析，分手的痛苦，欲望的膨胀，决绝的孤寂，都随着世界的展开而展开。《大撒把》后的爱情，渴望《不见不散》的美丽。爱情，比任何时候都轻松，也比任何时候都艰难了。沈特

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