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沈大力 http://www.sina.com.cn 1999年8月27日 10:07 解放日报 戏里戏外，爱都在升华为参加我国纪念巴尔扎克诞辰200周年，法国著名影星杰拉尔-德帕迪约偕卡洛尔-布凯女 士来到北京，并借此机会出席了由他主演的电影《巴尔扎克》的首映式。此前，德帕迪约导演了一部名为《两岸一桥》的影片 ，由卡洛尔饰女主角米娜。法国报界称此片为两位影星之间爱情的一座“新桥”。 我初见德帕迪约和布凯女士，是在法国驻华大使毛磊先生为他俩举行的洗尘晚宴上。席间，德帕迪约说：“现实生活 过于低洼了。我喜欢梦想，拍有精神升华的影片。美国影片充斥着暴力，应该抵制。电影要激励人到爱的境界，追求真正的幸 福才对。”他正是本着这一信念在银幕上塑造巴尔扎克形象的。影片《巴尔扎克》剧本由新获“龚古尔文学奖”的法兰西院士 、作家迪迪埃-德古安执笔，本身就具备较强的文学性。经德帕迪约、让娜-莫罗和法妮-阿唐几位影星着重揭示人物心态的 表演，特有了一种引人共鸣和联想的思维深度。譬如，片中的巴尔扎克自卑地对他的情妇贝尔尼夫人说，他既无欧仁-苏的风 雅，又无维克多-雨果的高贵。贝 尔尼夫人则立即回答：“你有精神的风雅和心灵的高贵。”这类生动的对白，凝练地体现出了影片格调。 德帕迪约虽然只上过几年小学，但从拍影片《萌芽》时就开始阅读七星文库版的《人间戏剧》（笔者认为《人间喜剧 》是误译，应为《人间戏剧》），在《两岸一桥》还没封镜时就急不可待要赶紧转入拍摄他的《巴尔扎克》。从图尔·波尔多 到波希米亚，最后冒着极地般的酷寒在离布拉格100来公里的普洛斯科维奇古堡演完了巴尔扎克的“人生悲剧”。在宴会上 ，德帕迪约对此也有一番感慨，他说：“我们时代的悲剧在于，人们贬低自身一切真实的情感。”布凯回应道：“我憎恶‘丛 林法则’，不愿看以强凌弱的景象和把美貌当作一种武器。对 我来说，成为漂亮女人不是一件自然的事。当美女，是为了让他人愉快，自己却感到在乔装改扮，在做戏。譬如，我 很少像个贵妇一样穿着。我以为，裹在华丽的长袍里，穿高跟鞋，戴首饰，那是在表演一个人物。”作为一位女影星，她拒绝 承受当今法国电影阴郁的氛围，而怀念少女时看过的那些影片所表现的高尚的精神。她觉得，以前的电影曾使自己从社会的烦 扰解脱出来，学会了怎样生活，启发她现在怎样从影。 影片《两岸一桥》，叙述的是一段充满激情的爱情故事。 这部新片朴实无华，既无情杀之类的场面，更不摆噱头，不追求耸人听闻，而以清纯的风格显现高尚的人情和真正的 幸福。 记者问德帕迪约为何片中没有布凯的裸体镜头时，德帕迪厄说： “我们要绝对避免观淫癖。在闪电般的相爱里，一切都是圣洁而神秘的。导演通过言语和宁静来衬出一对情侣欲思交 动，故而不乏诗意。” 德帕迪约与布凯被法国公众评为“最佳情侣”。今年，并蒂昙花在北京一现，让笔者想到在巴黎听电影艺术家让-安 东尼谈及欧洲现时“浪漫主义回归”的浪潮是对消费社会极端物化倾向的逆动。犹记昔时看德帕迪约同法妮-阿唐演的影片《 邻女》，对比之下，颇觉德氏也一反常态，在皈依一股新潮流。 再看我国影视文化日益趋向以电视为特征的直接“感官刺激”， 让观众难以生梦，不禁心有一种郁闷之情。或许，德帕迪约和布凯两位法国影星来华搭起的“两岸一桥”能吹送一股 域外气息，给予某种喻示。 《环球时报》(1999年08月20日第8版)  |
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