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http://www.sina.com.cn 1999年9月23日 14:32 解放日报 前言：7月24日，北京某报发表袁始人主持的以《冯小刚“没完没了”》为总题的六篇文章，对冯小刚拍贺岁片进 行了批评。 8月21日，该报又发表了署名于扬的《贺岁片的“挽歌”》一文，继续炮轰。 8月23日，冯小刚亲赴该报编辑部对话。冯小刚大约上午11时到，进去就问“于扬是谁，你们把于扬叫来”，编 辑说没于扬这个人，他又要找责编，回答也不在；冯小刚说，你们编辑小心点别牙掉了还没地方喊冤去。最后他还说让袁始人 和于扬“出门要小心点，免得挨揍”，然后扬长而去。冯小刚来汹汹，去匆匆，走的时候约11点20分。 8月26日，冯小刚在新加坡接受国内一家媒体采访时，承认说过“出门要小心点，免得挨揍”的话。他说：“对于 这种满嘴喷粪的流氓记者，打他们还是轻的，对他们只有采取这种方式。他们的文章是无中生有，对我进行人身攻击。”冯小 刚证实，他本来要通过律师起诉该报与作者，后来主编给他去了电话，表示下期将刊登通栏道歉，他为息事宁人，表示接受。 但某报编辑部的说法则完全不同：该报总编关于道歉和“调查这位编辑该负的责任”的“承诺”纯属捏造，且严重损 害了该报的声誉。该报对冯小刚一部接一部拍贺岁片这一现象发表评论，整篇文章不带任何“侮辱”、“谩骂”字眼，相反是 冯小刚在一味谩骂和恐吓，编辑部也将保留追究其法律责任的权利。 不过，8月28日出版的该报在上期发表《贺岁片的“挽歌的同一位置刊登了一篇署名“可欣”的《为冯小刚说几句 》的文章。 9月6日下午3点，T恤、军裤、片鞋装束的冯小刚特别约见本刊记者，谈贺岁片，谈笔墨官司，谈和徐帆的婚姻生 活。 (人物) (冯小刚)电影编剧、导演。1958年出生。自幼喜爱美术、文学。高中毕业后进入北京军区文工团，担任舞美设 计。后参军，转业后，到北京城市建设开发总公司当了工会文体干事。1985年，他调入北京电视艺术中心成为美工师，先 后在《大林莽》、《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等几部当时很有影响的电视剧中任美术设计。之后，他被送 入北京广播学院深造一年。 在搞本职工作的同时，他开始了剧本创作。 《遭遇激情》是他与郑晓龙联合编写的第一部作品，后被夏刚拍成电影。影片获中国电影金鸡奖最佳编剧等四项提名 ，使冯小刚极受鼓舞，信心百倍地开始了新的创作。他与王朔联合编剧的电视系列剧《编辑部的故事》使他成为家喻户晓的人 物。 1992年，他再次与郑晓龙合作写了电影剧本《大撒把》，搬上银幕后，又获第十三届中国电影金鸡奖最佳故事片 、最佳编剧等五项提名，这使得冯小刚成为影视界的红人儿。评论界认为《大撒把》是一部拔萃之作，像一篇散文诗很温馨。 在当时电影市场滑坡的情况下，该片既有很高的艺术水准，又吸引了观众，取得这一成功是很不易的，冯小刚可以说是大功臣 。 1994年，他又干起了导演，处女作是《永失我爱》，这也是一部城市题材的影片，冯小刚还兼做美工。1997 年，他推出电视剧《月亮背面》。 《甲方乙方》、《不见不散》为1997、1998年北京国产片票房之首，分别获得百花奖及华表奖最佳影片奖。 (徐帆)徐帆是比较有平常心的演员，该坐公共汽车坐公共汽车，该坐地铁坐地铁，优于很多演员，聚会、饭局、打 保龄球、打高尔夫球、骑马都没她。 她是在塑造角色，比较从人物出发，不像有的演员打麻将比看剧本瘾大，生活都是饭局、打牌，拍《一地鸡毛》、《 月亮背面》，都很吃苦。我看到别的演员懒，就骂徐帆，给他们听。徐帆是特别好的帮手，一心一意想帮我。就演员来说，她 不让我着急，演技上不输给现在的所有女演员。 徐帆家里条件特别不好。工作两年，攒钱去的中戏，能在“人艺”挑大梁，又泡了那么多年。《阮玲玉》特别过瘾， 背词儿，找那个时代老演员的感觉。 有一年“金鸡奖”发奖，徐帆的《大撒把》碰上了巩俐的《秋菊打官司》。同样落选的李丁有点别扭。徐帆搀着李丁 ，安慰老爷子：您没得着我也没得着。后来李丁几天没下楼，徐帆就给他打饭。 我们俩是夫妻，投资就这么多，找别人不合适。徐帆在我这儿上戏拿的比外面少，我可以不讲理。 《一地鸡毛》、《月亮背面》我特满意，但都给枪毙了。拍《甲方乙方》，我要有私心，就找徐帆。大学生奖、政府 奖都给她了，又怕说风凉话。这次戏里我也特别感谢她---演小配角，不拿钱。给少了，是骂你；给多了，有自己往家里拿 钱的嫌疑。 我觉得她这点也特别好。结婚我不让她报，因为我离婚时间不长，怕刺激前妻，大吹大擂，就跟徐帆说媒体问你你别 说，别搞得几家欢乐几家愁。元宵节我们唱《糊涂的爱》，有人骂我，说失去理智了。 徐帆特别爱干家务，家里干净，津津乐道。 她是一个好演员不是一个明星，能当个好妻子。 (葛优)葛优在京剧行当里算文丑，京剧有一批文丑戏，如《蒋干盗书》，葛优可以转老生，比如《活着》。演《红 高粱》葛优演不过姜文，姜文算文武老生。 (吴倩莲)《没完没了》选吴倩莲主要是我一直没有把吴倩莲当明星看，我看过她的《饮食男女》、《龙城正月》， 她不像其他演员到哪儿都演明星，而是演人物。一点儿坏毛病都没有，没有特殊要求。有的香港演员要合同规定拍几小时。而 且剧本要是写一个从新加坡回来的，她的感觉更对。 (赵薇)赵薇，我开始觉得她有点狂。“金鹰奖”颁奖，我们在一块，确实没人通知她。她鞠躬，还有记者问她是不 是害怕，她哭了，又说哭给谁看呢？海外把赵薇捧到头版位置，可以说，我们国家建国以来，在内地、香港、台湾和新加坡同 时都火过的，电影就一个巩俐，电视剧就是赵薇了。她给我们大陆演艺界挣得荣誉，连香港媒体都不知道大陆媒体为什么要这 样。要是这么问我，我一定揪着脖领子打他一嘴巴。 赵薇之前就说：记者对我特别有意见，这事儿一出，当时就吓傻了---完了，腿都软了。 她懂事，观众喜欢。 我要给赵薇写戏，放在《没完没了》里头。 她后边要跟好戏，要承担风险，要有决心等。我要给她有意思的角色。 (傅彪)傅彪非常好，超乎我的想象。 (黄建新)黄建新的电影也是每次通过都挺悬的。他的电影小中见大，挺有力量的，我特喜欢《背靠背，脸对脸》。 可能在领导眼里，他是严肃创作的导演，我是不严肃创作的导演。 (戏) (没完没了)拍完了，也剪完了。等音乐，片尾歌由那英和孙楠合唱。对白在工作站修，需要25天，音乐混录需要 5天，配光5天，一共40天。理想是10月15日这片子的事儿清手了。 首映在12月24日，太早了奖金还没发下来呢。档期是一特别重要的事儿。 去年7部贺岁片，没尝着甜头的，投资人就不投了，得着便宜的接着投。 (路)有些事儿用常规想法不成立。进入电影之前，面前有很多大山，远的有谢晋这样的大导演，近的就更多了，像 第五代。怎么杀出重围？我们用他们给我们的，可能我们永远在山的影子里走不出来，于是我比较感性地找到属于自己的路。 我就是拍贺岁片。田径比赛里，有人是400米冠军，有人是100米跨栏冠军，与其在哪儿都看不上你，不如选一 个长项当一个第一名。关键是有质量，在这个种类里占领先地位。 (商业性)很多人觉得我拍的电影庸俗。电影的特点就是商业性，-你想迎合观众，拿什么迎合，每次都得费脑子去 想，十几个方案挑一个。有的人智力下降，为了掩饰，就拍艺术片。商业片特别调动人的想像力。 这么多人看我们的电影，很多演员想演电视剧，演我们电影的演员觉得我们的电影有很多人看。歌手唱电视剧、电影 歌曲唱片公司根本不理，而孙楠和我们起到相得益彰的效果。前两天从英国伦敦回来的几个从大陆走的社会精英，都喜欢看我 们的片子。我 们的观众也有蹬平板的、修鞋的。 《还珠格格》我看了几集，琼瑶有琼瑶的本事：观众不是傻子，而且干什么的都有，还有凭一块钱起家挣好几个亿的 。 (票房)今年就这么想：比今年国产片票房全高。今年北京没有超过450万的片子，现在九月份，《没完没了》通 通超过没问题。超过多少，要看第一拨观众散?诒跹? 第一，我们的喜剧性非常强；第二，有一个悬念。 (古装片)我找不着拍古装片的感觉。有些导演是没办法。 凯歌拍《荆轲刺秦王》就不能翻版成现代戏，周晓文拍《秦颂》也是这样。 《荆轲刺秦王》对我很有冲击，赵非的摄影一点儿都不逊色美国。一看就知道是不是专业水平，是不是原创。 可能这部电影要说的事儿太多了。伍迪·艾伦不断说电影要简单。 在商业上没有失败，在外面挣钱了。新加坡就拼命想买这片子。(戏外戏)(环境)创作环境比前两年好，但仍有禁 区。有 的喜剧我想往黑色幽默方向发展，结果还是得往积极方面推动，喜剧风格就削弱了。有人批评张艺谋的《一个都不能 少》，说他结尾简单化，其实我跟张艺谋面临同样的问题，他太知道了，他一直在讨论。我们写剧本两个多月，没有一天不在 讨论，有时明明知道往哪儿偏一下就好了，前面就再呈现另外一种风貌，但是不行。搞电影评论，应该在他可利用的空间里。 现在写评论的人好像不是出生在这个社会里。 不通过就没意义，通过了就招致媒体暴。我拍《一地鸡毛》、《月亮背面》、《爸爸》就不考虑这环境，《编辑部的 故事》、《北京人在纽约》是打擦边球。我自以为对政策把握特别强，结果接二连三碰壁：我不能拍片，领导警惕，投资人不 投钱了。 从拍贺岁片开始，退一步海阔天空。为了要在影视市场能生存，拍《甲方乙方》。领导不太喜欢，也不反对，不对人 构成伤害。 好的电影其实是伤害了你而你特别过瘾。谁都别招，谁都别惹谁。让这些人乐的时候想，这家伙想得真绝。 我的贺岁片会招致一大堆评论人说俗。我的电影不是为圈儿里人拍的，也从来没为圈儿里拍。最坑我的两个片子，差 点入另册。四次经验，《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《甲方乙方》、《不见不散》。 迎合观众你得有真玩意儿。 (批评)《没完没了》47天拍完，其实还是我用时间长的一部。《不见不散》用了25天，《甲方乙方》40天。 香港很多电影就用20多天。当然中国很多电影要拍一年半年。 时间长短对我来说是一样的。时间短，很多时候是站在投资方的立场。我可以承担风险，做不好就不挣钱，但投资方 不行。 周期对经费有特别大的影响，尽量要快。用这个棍子打我我不服气。 为什么去找他们（注：指批评冯小刚的某报）算帐？到处作揖哈腰，你要不喜欢，打你一顿我也会做，喜欢吃硬的我 就给你硬的。 这人跟我有不是一般的仇，那我就会会您吧。我到他们那儿去，说不在，我就有点火儿---连正面面对的勇气都没 有，说明他们不认为自己是对的。当时确实有点一时冲动。 连我的电影还没看呢，怎么说我糟蹋中国电影了？我就骂人，我就是一糙人。大不了画画儿，开始部队生活。这些年 生分了，忘了这一套了。 我想大不了不干了，我不愿意窝这口气。你不能信口开河，胡说八道。我不像许多大导演，是世家，一生出来高我们 三分。 我拍砸了，干不好这个，干广告策划、电脑制图都行。不能受这侮辱。说对了鞠躬都可以。又没招你。 别人劝我：做一公众人物，你不能这样做。 去新加坡?埃獾赝肀ㄎ饰遥骸笆遣皇且蛉耍颐窍牒耸狄幌隆！蔽也幌敕咐怠? 我前两天都不想干了，我怎么把中国电影毁了？电影院放我们的几部片子，职工就高兴，一月1500块奖金。现在 没有上座的片子，他们工资只有700块钱。 我不跟赵薇似的，是个新人，两下就顶不住了。评论我看了很多，不能都说你好，但批评要看它是不是正常的。 这样的批评从来没有，原来仲呈祥也骂过，但他是就片子来说。 我现在是腹背受敌：被条条框框绑住手脚，美国导演可以撒开了想象，觉得这个好可以马上去做，而他们面临的最大 问题是没有想象力了，可我们好不容易想出来了，自己却嘀咕：这能通过吗？有时大家觉得乐死了，但知道这不能通过。 观众看了这样的文章会觉得，敢情你一直以来都在骗我们呢。给我弄灰心了，他也没什么好处。 现在是谁火骂谁。其实就我这瘦劲儿，人家说进来打吧，我可能还不是个儿。 (生意)生意我不太懂，开餐厅是为今后有些出路，跟老百姓买股票一样。邵氏公司负责经营。出于这样的心理，不 是真做生意。 我有可能从每次找投资方到自己投资。现在是我觉得我这么写特有意思，电影院经理觉得特没意思，拧不过我就得听 他们的。 以后我想贷几千万，给一些我觉得特棒但没人信他的年轻导演投。 (计划)原来要拍一部叫《一生叹息》的悲剧，演员有葛优、徐帆、宁静、巩俐。后来因为国庆50周年，还是拍了 喜剧。 我要给香港东方公司拍一部贺岁片，春节在香港、台湾、新加坡、马来西亚同时上映。八个演员的戏，都是好演员。 故事是有一个大骗子把几个人的家属给骗了，几个人合伙要把大骗子给骗了。我把这故事告诉他们，他们写好剧本好我才拍。 他们说，听你们大陆导演的。 (好莱坞)美国观众特别迷恋电影，制片商有大量资金。 这次我们在片头片尾用了一点儿电脑，太贵了。把电脑里的涂到胶片上，一秒钟优惠你还一千多块钱，我们做不起。 在好莱坞，泰国市场打开了，电影就可以多投500万。现在拍机场的冬景，让所有背景里的人都穿冬装，我们就做 不到。故宫也拍不到。我要在好莱坞，三部戏都挣钱，投资下次可能就是5000万，再下次上亿美元，这在美国太正常了。 而在中国最多就七八百万。 好莱坞是文化保护，不输入，不引进，你要是好，就把你人找进去，不买你的片子。 （摘自1999年9月17日《北京青年周刊》作者：王毅） 更多娱乐新闻，请来新浪音乐影视 相关专题：关注赵薇 |
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