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韩钟恩 http://www.sina.com.cn 1999年8月26日 13:24 光明日报 在新中国成立50年之际，作为中央直属文艺院团的献礼展演，又逢中国交响乐团自组建以来最具规模的一次中 国交响乐作品征集演出，无疑，受到了首都音乐界人士的广泛关注。由80多位作曲家提交的140余部作品，经过筛选评审 ，最后有六部入选。1999年8月12日和15日，在北京中山公园音乐堂，举行了两场征集作品音乐会，分别演出了其中 的五部作品，它们是：朱践耳的第九交响曲（《大浪淘沙》）、王宁的交响前奏曲、徐振民的音诗《枫桥夜泊》、夏良的双长 笛舞曲、刘?的乐队托卡塔《火车》。两场音乐会，分别由艺术总监陈佐湟和驻团指挥李心草执棒。 就我临场听赏的这五部音乐作品而言，我的第一感觉是比以往中国作品更加顺当，无论在时间的断续，还是在空 间的启合，都有了不同程度的长进。我的第二感觉，其意义指向，比以往更加丰富，无论在“表现”别的，还是在“给出”自 己，都有了更为自觉的意向。 第二场音乐会的四部作品，其布局本身就像是一个完整的交响套曲结构：王宁的作品像第一乐章，带有总体呈示 意味；徐振民的作品宛如第二乐章行板，娓娓道来；夏良的作品是典型的第三乐章，一个谐谑性质的舞曲；刘?的作品十足一 个与前面有结构呼应的末乐章，或者是一个更为精炼、自身结构完整的尾声。分别而论，王宁的前奏曲，我对他一些长乐句的 结构颇为赞叹，虽然，这些句子本身有时会被管弦乐色彩的过度耀眼所遮蔽，但基本轮廓的形状依然在。其中的一个原因，是 音响结构的逐渐铺张做得非常好。徐振民的作品，与高强度大狂热的作品相比，显然是一个冷色调的静态作品，乐曲一开始独 奏长笛的给出，在淡淡的散序律动中，有一种强韵在，虽然表面上结构张力显得很松，但能感觉到潜在着一种极强的扩张，尤 其是线性音调给出的调性空间，有着非常大的活动余地，为接下去的功能复合和边界模糊，乃至全面开放有所预设。来自香港 的夏良，给出一首极具风俗特点和民间风采的乐曲，作品以双长笛命名，但两个主奏乐器与乐队的关系处理得非常贴近。刘? 的作品，以托卡塔（一种古老的欧洲音乐曲体）作为依托，以火车命题，除了管弦乐效果十分光彩以外，一个很有效的手段是 ，乐曲几乎从开始到末尾，始终处在一种无穷动的状态。 相比而言，朱践耳的第九交响曲是一个体量十分厚重的作品。整体而言，作品就像一部历史的长叙，每到音响结 构的关键部位，独奏大提琴就以低沉而充满呻吟的咏叙述说，并作为多乐章贯通接续的一个固定动机。与此贯通性接续动机相 对应的，还有两个经常性反复出现的贯通性截断动机。第一乐章在弦乐长音底衬之上，管乐声部有一个多重对位的和大幅度的 音区交替，给出了一个十分少见的管乐长时段呼吸，随即，通过弦乐声部的长时段挫动，逐渐趋向高潮，并在钟鼓交错全乐队 鸣响声中，再度引出大提琴固定动机。作为乐曲的开端部分，整个乐章给人以一种交错复杂、互有驱动的感觉。第二乐章以传 统慢板定格，由三个部分组成，弦乐部分由少量和长线出发，逐渐趋多并变短，其密集性十分明显。中间段落，是单独的管乐 器轮番出场，虽然动静不大，却十分厚实。第三乐章在各声部相继给出动机之后，弦乐部分便以简约的手法逐渐加厚，高潮并 没有驻留许久，便嘎然截断，再次通过大提琴固定动机予以接续，并在几乎没有痕迹的情况下，一步跨入尾声的《摇篮曲》。 就这样，在由高潮跌落低谷的感觉尚未转换完毕的时候，便面对一个新的质量：在极其简单单纯的状态当中，进入一种灵魂洗 礼，一种精神慰藉。值得注意的是，从几乎无调或极度泛调的状态进入到有调之中，竟然如此温馨安全，以至于有调无调的强 烈反差，浑然不觉。  |
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